为什么现在越来越多的欧美地区的外国人喜欢看起点文了？

简单说这是产业能量过大和本土市场充足后的必然溢出，现在还是自然溢出，以后会有专门的公司来更专业的输出的。原因只有一个，中国这个产业过分强大了。

从十几年前我开始看飘渺和诛仙时，我就觉得实在不得了了，如今快40岁了网络小说看的逐步少了，但每年四五部还是会看的。

有一种典型观点，从质量上看轻中国网文的观点，认为中国网文深度不够当下流行只是暂时现象（新鲜度）或者即使一直流行也只是底层民众的简单俗文化类型的流行。这种显然是有些想当然了，中国网文的生命力和丰富精彩度是万千作者互相拼杀出来的，暂时的深度不够只是读者的选择问题，随着读者需要网文就会转变，因为中国网文的产业特征决定了其实每年比如100万本小说，里面有深度有艺术有爽文有搞笑什么都有只是你能关注到的那几百个成功作品是读者用脚投票投出来的，有深度的网文要么目前支持的人过少是小众在读你没注意到，要么是支持的人过少写手们刻意避免往那方向创作。

好莱坞也不是靠深度输出价值观的。你完全忽略了中国网文的产业化的深度和规模是全世界独一无二的，最多的读者和最多的作者，造就了既有充足市场又有充分竞争，这完全是个商业领域的一枝独秀现象，在消费类文学方面还没有能和中国网文抗衡的国家级经济体。这才是关键。不要执着于几篇小说几个作者或一群观众的素质以及特征，你要看清楚这整个产业的特征看清楚产业格局和成长的土壤以及竞争力所在。

一个巨著和大师诞生可能谁也决定不了，他也许出现在最发达的西方也可能出在落后的南美。（有人把巨著大师等同于文化输出是不对的，文化输出是好莱坞式的产业输出而不是某几个人的高度决定的。）类似好莱坞这种批量出现大规模作品和人物的机制只有是在产业规模、分工、竞争和市场都足够强大的地方最好，谁在这四方面最好谁就是老大。你以为好莱坞只能拍英雄电影和续集？你这么认为是因为观众愿意花钱看这些，好莱坞拍了不止英雄电影的很多类型，只是观众用票房把英雄电影推到了你的视线内而已。而你以为中国网文都没深度没文学价值？那只是因为你只在排行榜上看书而已。

起点只是一个代名词，实际上网文经过十几年的升级在国内已经开始细分，你没注意到现在新的出来都不叫网络小说了，很多app发出来都改叫“xx阅读”一类更广泛的名字了（表现出了整合上下游打通网络和线上线下出版业的规划）。为什么？因为网文的作者和读者已经养成了十几年阅读写作经验，他们都要升级，这整个产业也在升级。现在除了类型上分化有科幻为主的平台，有动漫改编结合的平台，有男性为主有女性为主的外，还有很多升级为直接出版或者直接参与影视创作而不局限于网文这个原始形态。

有多少人是像我一样读了十几年网文后，越来越有更多需求，开始不分网不网文的阅读，读了《三体》后更是闹书荒，当这类闹书荒的人越来越多后，为这类人生产文字的人也会越来越多。在中国网文界，作者和读者都通过20年的发展各自在成熟和进化，你们觉得中国有多少网文作家在憋着写出第二部三体，应该不会少吧，现在写不出不代表明后年也写不出，毕竟写的人多看的人也多，中国网文产业的根本威力在于培养了几乎整整两代中国人的重度阅读习惯，这在其他国家是很少见的，也顺便培养了近百万数量级别的写手，以后他们中会有各种档次和类型的作家，作为商业产业去冲击别国可怜的小圈子打造的产业已经绰绰有余了。百万数量级别写手的经济体，对别的国家来说真的是一股夹杂着洪荒之力的泥石流，洪流过后片甲不留。

因此，不出10年，中国网文输出全球已经是必然，这是产业的结果跟任何人个人的好恶评价都没关系。十年前我跟身边的人说中国网络小说要不得了，很多人嗤之以鼻，认为即使在国内网络小说也只是少数人的圈子，而我万年不看书的老婆从步步惊心开始一发不可收拾直到三体，现在开始看东野圭吾和人类简史，你很难想象一个完全对阅读不感冒从小不看小说的人有这么巨大的转变，但有了网文的滋润后这样一个0阅读者没两年就变成了重度阅读者，顺便把TVB彻底抛弃了，因为TVB的叙事能力已经满足不了她了。不光我身边，所有人身边都有很多这样网文沉迷者或者从不看书却因为某个网络小说开始不停的读书的人，你们都习以为常了吗？错，这不是一件寻常的事，作为一个正常社会不会有这么多阅读者的，而中国有这么多阅读者，这么不正常，是中国人素质比别国高？是中国学生学习压力太小课余时间太多？是中国看不到好莱坞日本动漫？都不是，是中国的网文产业太牛逼。。。

关于产业细分和升级，网文的主流基本上肯定是爽文为主，但就此说网文就无法和主流文学融合，网文无法往其他读者群延伸我是不同意的，读者有几大变化，一来是人越来越多众口难调所以一招爽吃遍天下已经不顶用了，你得开始细分让宅男爽还是让腐女爽，让屌丝爽还是让愤青爽，你的文学水平不行脑洞水平至少得行才可以文学脑洞都不行那你搞笑水平总得行吧否则必须扑街啊，这至少导致写手们对自己服务人群的研究越来越细致越来越专业。细分趋势的开始就注定了各种需求的人只要人基数别太少就终会有人支持，而读者也会自觉归类寻找书，你知道十年前大家怎么看书吗？萧鼎、凤歌、各经典穿越文、紫川、盗墓等等，当年几乎是个名作看书的人都看过那时候大家不挑食有写得好的看就不错了，但10年后还是吗？肯定不是了，大家都各自讨论各自的类型了，国王陛下如果腾讯不帮他拍动漫谁知道我们追了多年的王五，蝴蝶兰马上也要火了因为全职高手也要上了（可惜我更爱近战法师），但早几年并非谁都在看，更典型的是位张大，若干年前一部无限恐怖让他成名，这类型虽然艰辛难写，但大家爱看啊，有一群执着的读者捧啊，结果你看张大后来写了多少烂尾的书，但大家还忍着追，为啥忍着追，因为大家需要无限恐怖啊，你张大一天写不出来第二个无限恐怖，我们只能继续追你下去或者出现另外一个人把这类写出新高度，然后很多人代替张大加入写无限流，据说有些的很好的但我还没时间读。你现在把大刘扔进来让他写网文，也许他会压力很大表示我一个月一更，但绝对不会影响大刘的点击收藏打赏月票，人需要你，与你何干，你干不来自会有人终于满足这些需要，中国写手这么多，会有人开窍来开垦这些口味越来越刁钻难伺候简单爽两下已经爽不到的升级读者了。

而且你们根本想不到，我一年前开始关注听书这个渠道，我听了一年书，这听书界已经翻天覆地的变化了，从最开始业余到专业，从一个人模拟到两人合作再到群口，从加背景音乐到动效，现在已经产业化到几乎媲美电视剧。比如你们去懒人听书找梦回大清，感受下现在听书行业才发展了一年发展成什么样了。正因为产业强大，这些细分啊、外延啊，都特别牛逼。他们为了听都可以投入这么大，为什么不能为了第二部三体第二部无限恐怖为了崩坏受众为了网游文学受众捧出一些大神？你没看到为了一小撮群工业宅有人写出了临高启明，而还有一群人守着阿越等更新宋，那为什么不能为了“深度”阅读要求的读者捧出大神？难道人家不知道想看“深度”“文学性”的人再少也比可怜的追在张大背后受他折磨的人更多吗。。。。专业市场的魅力就在于强大后必然细分，细分后必然吞噬所有相邻市场，从网文出发吞噬电影电视剧，吞噬听书，吞噬动漫，你们凭什么觉得这个产业怪兽会手下留情放过严肃文学放过“高档小说”，放过一切他可以轻松搞定的领域？再过十年你再看，可能已经没有网文和文学的界限了。。。。这产业这么有钱到钱多的用不完，凭什么没有优秀的人来创作优秀的作品顺便把自己想都不曾想过得巨额钱赚走？

再说一个最基本的经济上的事，IP概念被炒作的那么凶，其实背后的原理简直简单之极，你中国导演拍一部电影，除了姜导冯导和x囧系列少数几位外（冯导这次也。。。），投资人在电影立项时心里都是毛的，大家把国产电影骂惨了，那投资人怎么敢大投入，但不大投入这本来功底就不够再外景省钱演员省钱后期省钱音乐省钱宣发省钱这不是恶性循环了吗？以前有几个明星票房也有保障了，现在不是周星驰姜文葛大爷谁敢说哪个明星是票房保障？这时候IP概念来了，中国电影得救了，为啥得救了？这个可能拍出来是个烂片，但这书畅销啊，他的读者哪怕只为了把书还原到大屏幕上瞅一眼也会买票啊，那票房有保障了，那咱们投资到位，演员到位，后期资金到位，宣发到位，上映后票房大卖没问题，如果口碑烂，被骂不要紧下次再买ip来拍咱们针对这次被骂的最惨的改进，没人故意拍烂片，烂片都是水平不够、投资不够、眼界不够、实践经验不够，网文的读者保底票房给了影视行业一个加大投入的机会一个多试错几次还能东山再起的机会一个运作大投资的机会一个协同文学、动漫、影视、二次元、游戏协同市场运作的机会。中国的影视一旦在IP的保驾护航下成长起来，那影视输出国外后，就会有看原著的需求了，到那时候英文版的需求量会比现在还大。

中国网文当前几乎是世界文化产业的一头堪比好莱坞的巨兽，现在体积可能只有好莱坞的一半大小，但好莱坞是个成年狗而中国文化业在网文庞大产业基础上俨然是一头幼年虎。而且他对全文化产业都有拉动作用，他还能在整个东亚南亚圈加固汉字影响力，一个马拉西亚小孩，本来就会一点中文，开始他看翻译的网文（自己国家哪有），后来翻译的太慢了，他急死了，加固两月汉字学习后直杀起点，订阅打赏，月票走起来，催更催的是热情激昂，这事你觉得很远吗？我觉得就这几年就会越来越多，有这好事，国家不知道吗？全中国人都希望汉字再牛一次，到时政策再一倾斜马来本地买点卡月票打8折，淘宝出现代冲马来版点卡。。。。

跑远了。。。。

12月3日续，一日过百赞，大家厚爱，再补充一些，说网文作者没功底的也是看的少了，有很多网文作者明显文字功底非常好，比如月关，他写种马是为了迎合大家，实际上即使不写种马他的文字功底也非常了得，详见步步生莲，再比如龙蛇演义和几部著名的盗墓小说，如果没有对所写的对象有深入研究和思考，是写不出来的，你放西方他们描写搏击类的小说来跟龙蛇演义比比看明显他们对打斗的文化和情节和历史的结合都与龙蛇演义相差甚远，你放西方他们的夺宝奇兵类和我们的盗墓比比看他们那简直就是简陋至极，一个神话传说一个地图几个部落加少女他们就拍片了，咱们这从历史脉络到古籍到传说到生物植物到神仙妖怪再到历史传承再到职业经验所有一切都秒他们的探险小说。

而且，很多俗小说中所想要表达的世界观哲学观也都有了给人启发的初步境界，无限恐怖的因果榜（这个绝对是张大很出彩可惜他没写透的地方），朱雀记的轮回（隐约记得悟空屁股和地藏王的那段），佛本是道最后对世界观的描述，你在魔戒和哈利波特这些类似作品中是看不到哲学上的努力的，你觉得是这些作者为了拉月票去写这些吗？不是他们是希望能把自己对哲学的思考写进来。越广泛仔细体会网文作者群的差异和他们的不同特长及素质你越会发现这里已经在孕育很多了不得的未来。。

另外，很多研究爽文的人认为爽文最大的定律是，你不让主角爽，用户就让你不爽，这话有普遍正确，但还有一层，就是其实新作者你开始不让读者爽你是上不了位，你连基本知名度都没混出来就像写出永垂不朽的大著那不是找死，不管是线下作者还是网络小说作者，这一点都一样，先把读者哄开心了，自己出名了，下一步再说，只是网文界因为更新打赏制度，这种上位逻辑更加赤裸裸而已。但不要就把网文作者都描述成被用户完全绑架的提线木偶，那只是很多奋斗没出头的写手的血泪史，你都连读者都没哄开心就想任性，那确实太幼稚。哄读者开心是为了上位，任性是为了能否写出长期口碑好作品奠定自己长久地位，这属于一长一短两种考量，每个写手内心都有长期效应短期效应的衡量体制。你别忘记在忠告小白写手要牢记爽文要领时，网文界的大神们已经越来越多了，他们已经开始越来越有自己的主张逐步摆脱完全被读者绑架的境界了。没人不想名利双收，等他羽翼丰满等他功底深厚时，他自然会证明给你看，时间问题而已。。。

12月13日补充一点:你们不觉得知乎这样的平台，很多回答动辄上万字，很多回答旁征博引，很多回答涉及工业原理涉及专业领域，我感觉知乎这样的回答方式放国外绝对是小众精英平台（知乎初期也这么想吧），但你看看现在，我写这么多字仍然那么多人看，我相信这里面并不都是绝对精英，可能还有很多学子很多卖肉大叔还有家庭主妇等等，为啥这些人也都跑来知乎看大段大段的回答？别说求知欲，我知道是求知欲和上进心促使的，但问题的本质在于，如果没有网文培养的阅读习惯，很多非绝对精英的人来知乎几天就会因为文字太多不愿读那么多文字而把求知和上进念头打消，在国外可不就是这样。大家都要认真的感谢下网文，他们让我们不再抗拒阅读，他们让我们知道了很多生活常识、科学常识、工业知识、历史文化、经济基本原理，让我们在逛知乎时不会被文字数量所吓跑和本能阅读吃力，也不会因为对对工业基础对科学原理对经济原理对历史文化完全一无所知导致很多已经很深入浅出的回答我们都摸不着头脑看不懂。

也许很多知乎精英是从学习中从期刊中从各种大部头学术著作中自然形成了阅读知乎各种又长又需要点专业常识的回答的技能，我跟你打个赌，知乎上有非常大比例的人，他们能够阅读超长的文字，能够各种专业常识都懂一点，都来自网络小说，假如你不是，也别急着否认这一点，去了解一下其他人你就会明白。

阅读的力量不是阳春白雪，是真的从爱阅读开始的，没有靠在公交车地铁栏杆上整天整天刷网文的过去，就没有继续靠在公交地铁栏杆上整天整天刷知乎的现在。。。。。

必须承认，中西方文化因为语言，文字，历史，政治，宗教，种族的种种差异，存在巨大的文化隔阂。

西方发达国家是成熟的商业社会，有着海量的娱乐产品，从亚文化到主流文化，从音乐动漫到影视游戏，各种载体，各种题材，从小众到大众，包罗万象，你很难想象这么成熟的商业社会存在海量的没被满足的消费欲望。

兼之近代中国的衰落，文化影响力随之下降，中西方交流中，西方向东方输出是一种主流模式，中国明显处于弱势地位，即便一些对中国文化产生好奇的西方高知群体，要么是政治需要，要么是知识消遣，要么是研究所需，要么是商业利益……中国的文化产品大概重来没有像网文一般，对西方中低层人民产生过如此大的吸引力。

参照历史经验，对比日本上世纪八十年代以后，利用动漫游戏这些新的娱乐载体实现文化产品输出全球的经历。在没有全新文化载体出现的时候，中国想要去击破文化次元壁 ，实现文化产品在欧美发达地区的输出，简直令人绝望。

然而现实比网文更意淫！

不是音乐， 不是漫画，不是影视，不是游戏这些更具亲和度的娱乐载体，没有政治商业力量的强势推动，仅仅靠着那些粗陋的翻译，凭借着文字这种近乎原始的文化载体，中国网文就神奇的击破文化次元壁，自发性的输出海外，而且越来越多的欧美地区的外国人喜欢上了看以起点文为代表的网络小白文……（事实上，网文的输出范围远不止欧美，除了非洲和南极洲不是很了解，中国网文通过互联网在世界各地的扩散是个全球性的文化现象）

凭什么是网文？为什么是网文？为什么是这些网文中的小白文率先击破了文化隔阂，实现了病毒式，自发性的全球扩散？

对网文的调侃算是知乎惯有的风气，并非什么稀奇现象，网文本身问题多多，垃圾更多，良莠不齐，常被人冷嘲热讽，处于鄙视链条底端。也正因为此，其价值长期得不到正视，很多人对网文的认知极为有限，受主流舆论影响，误解甚多，要么盲人摸象，要么以讹传讹，感性者众，理性者少。

乍一看，居然是网文中的那些小白文，成了中国文化输出的急先锋，可能会让很多人倍感诧异。

事实上和很多人的感性认知不同，从全球文字娱乐产品发展来看，中国网文的发展是极为超前：

网文是中国最早具有互联网思维特征的文化产品，是中国互联网上最早的粉丝经济践行者，是中国互联网早期内容变现者的摇篮，有互联网上最成熟的内容变现平台。

网文有极强的创新能力，先进的娱乐内核和较先进的迭代创作模式，其日更，周更机制天生切合碎片化时代的阅读需求，长期连载更新带来的眼球效应，互联网这一新媒体平台低传播成本和快速交互能力带来的分发优势，天生拥有大IP运作的潜质。

某种程度上来说，那些脱颖而出的，最受普通读者追捧的小白文，都是做到了‘极致’的互联网产品。相比传统的文化娱乐作品，它更能触及当代普遍用户的痛点。能满足用户更深层次的欲望需求。这种强大的渗透力，吸引力在全球的文字类娱乐产品中是独一无二的。

网文是中国最早具有互联网思维特征的文化产品，虽然它缺乏这种自觉： 网文参与门槛接近于无，所以作者的来源广泛，带有鲜明的草根特点，但大抵可以分为两类，最初的作者源于看书不爽的读者，因为追更作品更新太慢，某些毒点难以忍受，或者追更作品断根等种种原因，于是愤而写书；另一批作者是因为VIP制度的存在，写小说居然也能赚钱了，于是读者变作者。

这是推动网文发展的两个主要创作动力，一为兴趣，一为赚钱，前者满足自己的需求（让自己’爽’），后者满足读者的需求（让读者’爽’）。但归根结底，网文的本质是满足用户的需求（让人’爽’）。从这个角度来理解，网文的创作动机和根本方法是去尽量满足用户需求，无论这个用户是自己还是他人。体验至上，一切以用户为核心的用户思维是镌刻在网文骨子里的基因。

因为扎根于互联网这个飞速更新换代中的平台，网文的迭代速度是传统文字类产品难以想象的高速，正如蛤蟆所言：“ 网文是一个瞬息变化的行业，创作观念和方向，一年比一年变化更多”。

可以这么说，网文是一切以用户为核心的用户思维，体验至上，强调代入感，强调微创新，然后在此基础上的快速迭代，把让用户‘爽’这一点做到了极致！

网文有互联网上最成熟的内容变现平台，虽然现在来看，问题很多：

早在2003年，以起点为代表的主流网文平台就陆续推出了VIP制度，这是推动内容创作者通过小说创作直接变现的制度，无疑是跨时代的进步，09年，起点推出了‘打赏制度’，对了，就是现在主流的内容创作者平台（微博，微信，知乎，天涯）通用的这个打赏制度，你没看错，确实是起点第一个搞出来的，并发扬光大的。

在移动互联网时代尚未到来的年代里，以起点为代表的主流网文平台，是最具变革能力和创新能力的内容变现平台，至今都是最成熟的内容变现平台，无论你是贴吧文，天涯文……只要你写小说有变现的想法，如果不能走通传统出版路线，那么这些网文平台基本上是你最佳的变现选择。（当然，现在对内容创作者而言，网文平台在很多层面上都已经落后，但可能不是这些网文平台发展太慢，而是这些移动互联网新平台的发展速度太快）

网文有极强的创新能力， 较先进的迭代创作模式：

可能这个论断会引来很多争议，但我仍然选择把它放在这里，我这里的创新能力不是单指某一本书，某一个作者，这是从一个宏观的角度来看，因为网文中的微创新现象是客观存在的，很多作者写书往往是因为对之前追更作品某些桥段的不满，或者是自己在看书途中，有了极具吸引力的灵感，他的创作往往会吸收他喜欢作品的优秀之处，结合自己的灵感，改进那些让自己不爽的桥段，如果他成功了，那么这些优点又会被看书之人吸收，接纳，改进再创作，当这种现象以极高速进行迭代之后，那些优秀的东西会在脱颖而出，成为那些被老虫们口诛笔伐的狗血桥段，这些被经过反复打磨的优秀桥段，一旦被那些新读者看到，是极具吸引力的。网文正是以这种独特的迭代机制，维持着自己的创新能力，或许从单个作品来看，创新极为有限，充斥着同质化现象，但从一个更高视角去考量，你会发现这种机制下，小说总体上的创新是高速推进的。

07年zhttty写了那本《无限恐怖》，从此无限流成为网文中一个极具生命力的流派，其衍生作品无算，创新并不明显，但之后诞生了以卷土为代表的无限数据流，和之前的无限恐怖，将力量体系数字化，在升级感控制上，有了极大提升；之后又衍生了主神经营流，主角不再是恐怖世界里苦苦挣扎的队员，而是那个高高在上的主神，以种田流为卖点，创新不多，但卖点已然不同；之后的发展中，渐渐打破无限流主神的框架，多偏向于多位面穿越的多位面穿越流，这种流派弱化主神的存在，强调穿越那些主题世界，去体验那些小说影视剧的世界，比如武侠，比如漫威，比如日漫同人等等；还有以黑色火种《地狱公寓》为代表的惊悚类无限流，强调惊悚的氛围，利用无限流的独特题材性去串联诸多恐怖小故事，也走出了自己的路；其影响力更为扩大化的是，其系统主神设定逐渐脱离流派限制，以系统流的方式从网游，无限流中蔓延出来成为诸多类型小说的泛用金手指。从一个相对宏观的角度去考察，无限流及其衍生品种，发展速度之快，变化之大，让人瞠目结舌。

网文有先进的娱乐内核：

相比传统的通俗小说，网文拥有更为先进的娱乐内核，如果说传统的通俗小说停留在‘情节编排的曲折离奇和引人入胜，人物形象的传奇性和超凡脱俗’上，那网文已经是另一个层面的产品。网文视之为对手的娱乐产品，重来不是经典类的文字作品，而是影视娱乐游戏产品，从某种意义上来说，这是一个二维度产品对三维度产品发出的强势挑战！

相比单薄的文字载体，影视娱乐产品有更强的体验感，声音图片的刺激更为直接有效，游戏则更为强势，其互动反馈机制带来的强效刺激，拥有比影视娱乐更为强大的成瘾性！以文字为载体的网文如何能够与之竞争？

要明白娱乐的本质，就要知道娱乐是什么？recreation。将造物进行复现的过程，化而言之，这是一种体验感，娱乐的本质就是获得一种体验感。这是为什么RPG游戏长盛不衰的原因，网文提供的正是这么一种体验感， 在我看来，网文能够在这些更具亲和力载体的娱乐产品夹击下，依然日渐壮大，在于它有效的提供了这些体验感！

影视娱乐游戏产品虽然天生拥有比文字更强的刺激性，但也因此有更严密的审核机制，创作成本， 所以一旦涉及对娱乐体验的长尾满足能力，影视娱乐游戏产品拍马也赶不上文字娱乐产品。 而网文在快速迭代过程中，广泛的学习游戏的反馈机制（升级换地图……）； 极致化思维中对代入感，爽感的充分强调，将文字娱乐产品的‘低廉的创作门槛，多样性广’的优点发挥到了极致，无意识中实现了对长尾的有效利用。

如果读者耐心将以上内容通读，相信已然明白网络小白文之‘强’，现在来说说传统娱乐作品之‘弱’。

特别是在满足用户‘玛丽苏’这种心理欲望的能力上，网文简直是举世无敌！需要注明的是，这里可并不是嘲讽，这也是为什么网文小白文率先击破了文化隔阂，实现了病毒式，自发性的全球扩散的根本原因。

虽然传统娱乐作品的创作动机同样是以满足用户需求的角度去创作，但根本问题在于，用户需求多种多样，特别是最大众的，草根用户和创作者之间其实存在巨大的阶级沟壑，创作者难以理解和提取受众用户的需求，而分布在长尾中的大量小众用户的需求，因为创作者有限，渠道有限，成本有限，性价比的种种问题，传统创作者根本无从接触，无法去满足这些需求，这是传统娱乐作品，创作者的局限性。

当然，一些潜在的道德优越感也是阻止 ‘玛丽苏’作品产生的障碍，在西方世界最为大众的影视娱乐游戏产品中，带着典型的中产阶级审美情趣，即便是小众类作品，也是中产阶级的小众爱好，那些最为草根阶层的审美渴求，在传统商业社会中，因为有限的商业价值，若有若无的道德歧视，始终得不到重视。连递个剧本都需要中介机构……

你能想象这种源于底层群众渴望的需求能被中产阶级及以上的人注意到并且愿意去满足么？你能想象‘快手’这种软件能诞生在这样的社会么？即便是在中国，在知乎这样的平台上，那些满足最为草根人群需求的东西都是被批到臭的……

当这种‘干柴’遇到了打磨得极为成熟的‘烈火’，熊熊燃烧的火焰就喷薄而出，烧穿文化次元壁，病毒式的，自发性的全球扩散，也就不足为奇了。

之前看到一个叫：http://lnmtl.com的印度网站，它甚至直接使用了机器学习的方法，抓取中国盗版网文进行机器翻译，翻译质量极为可疑……但网站流量楞是从百万名以外迅速窜升到了两万名以内！真是疯狂呀……

--------------------------------最后说点题外话-------------------------------------

互联网这一全新的媒体平台，为全球性的文化交流提供了更加廉价的渠道，更加公平的机会，中国网文的输出也正是基于这样的基础，各种来源的数据都表明，确实有越来越多的外国人喜欢上了以起点为代表的中国网文。

当然，这种交流并非单方面的，外国也有优秀的网文输入中国，比如那本优秀的哈利波特同人《Harry Potter and the Methods of Rationality》，中文译为《哈利波特与理性之道》。不过从规模和影响力范围来看，中外相差极大，中国网文的输出有压倒性的优势，中外网文输出之间的对比更像是手工制品和大工业化产品之间的差别。

中国网文的输出并非一件小事，不同于靠政治力量推行的孔子学院，中国网文是自发性的全球扩散！这是一种真正有生命力的文化传播方式，从更大的视野来看，这是中国移动互联网产业崛起的一个缩影，是中国文化输出的一个先兆。

2014年，我在知乎有过两个相关长答：

如何从文化产业发展的角度看待网络小说？

https://www.zhihu.com/question/24054560/answer/26524602

是什么阻碍了当前的中国成为文化输出大国？

https://www.zhihu.com/question/20613557/answer/26599021

在当时知乎对网文近乎一边倒的否定声中，作为网文支持者的我，提出了自己的观点：

网络小说(将)是中国文化创意产业链条的IP核心。

时间过去将近三年，当年的大胆预测和期望居然在如此短的时间里，逐一变为现实，即便对网文最乐观的人也没有想到，’大IP’，‘泛娱乐’的概念会在2015年如龙卷风一般席卷中国，成为年度热词。网文甚至成了当前中国文化输出的排头兵。

说这些东西，并不是想证明自己多有预见性，只是想告诉看这篇文章的人，或许我的观点会让你感觉有些颠覆，有些争议，有些超前，但请相信这些观点诚意满满，绝非哗众取宠，是我对网文行业长期观察和思考的结果， 不敢说有完备的论据和清晰的逻辑链条，但相信肯定是有些价值的。

另外，中国网文的超前发展，率先出海，并非孤立事件，这是中国互联网产业崛起的一个缩影。跟移动支付这一全球领先的支付手段率先在中国普及有异曲同工之妙。长期关注中国互联网产业的童鞋应该不会陌生，移动互联网时代以来，PC时代流行了十多年的C2C（Copy to China）商业模式，悄然转向2CC（to Copy China）模式。

更为有趣的事情是中国互联网企业的出海淘金浪潮，将中国互联网行业成熟的商业模式输出到海外，似乎已经成为一种新的创业方向。从前些年茄子快传，猎豹清理大师，UC浏览器等工具类软件出海，到去年在北美大红大紫的短视频社交类app http://musical.ly 和直播类社交app http://live.me，在50多个国家遍地开花的新闻类app News Republic……这些来自中国公司的互联网产品，在不同的国家和地区零星突破，点线成面。2016年进入海外Top1000的中国app有119个，比年初的时候多了将近30个。

08年以来，口号式的经济转型升级正在逐步变为现实，从商品输出到资本输出，从商业模式输出到到文化产品输出，中国的崛起的速度比想象中更快。如果说中国正在对外输出一种什么样的价值观，那就是互联网思维带来的人本主义思潮，优质的商品和娱乐产品不是中产阶级及以上者的特权，每一个平凡草根都有能力和权力去享受现代化社会的造物，从价廉物美的商品到精彩的精神食粮，努力满足最为庞大草根人群的需求是中国输出价值观的一部分。